اگر از شما خواسته شود به فیلمهای علمیتخیلی استیون اسپیلبرگ فکر کنید، احتمالاً ناخودآگاه سرتان را بالا میگیرید. احساسی که بیش از هر چیز با آثار او گره خورده، شگفتی است؛ تیمی از دانشمندان که در برابر یک سفینه مادر عظیم و غیرقابل تصور کوچک به نظر میرسند، الیوت و ایتی که از مقابل ماه عبور میکنند یا نگاه خیره لورا درن و سم نیل به یک براکیوسور زنده و نفسکش.
وقتی شخصیتها در برابر یک تیرانوسوروس رکس یا یک سهپایه فضایی بیگانه قرار میگیرند، احساس فیلم بیشتر به سمت وحشت میرود. وقتی این تجربه از نگاه یک کودک مصنوعی گمشده روایت میشود که برای همیشه در حسرت عشق مادرش باقی مانده، حالوهوایی نزدیک به اندوه عمیق پیدا میکند. اما فارغ از لحن داستان، هیچکس مانند اسپیلبرگ دوربین را با چنین حس شگفتی و تحسینی به سمت آسمان نمیگیرد.
روز افشا (Disclosure Day)، بازگشت این کارگردان به فیلمهای علمیتخیلی پرفروش پس از نزدیک به یک دهه، پر از لحظات شگفتانگیز به سبک اسپیلبرگ است؛ اما این بار نگاه ما به جای دیگری هدایت میشود. این فیلم برای جهانی ساخته شده که بیشتر زمان خود را به پایین نگاه میکند؛ چه بهصورت استعاری، با سرهایی فرو رفته در مشکلات، کارها و دغدغههای شخصی، چه به معنای واقعی، درگیر تلفنهای همراهی که زندگی ما را تسخیر کردهاند.
در شرایطی که نگاه کردن به آسمان شاید درخواست بزرگی به نظر برسد، اسپیلبرگ تمام قدرت کارگردانی خود را به کار میگیرد تا ما را تشویق کند به یکدیگر نگاه کنیم.
فیلم روز افشا؛ داستانی درباره امید در جهانی سرد و تقسیمشده
نتیجه، فیلمی بزرگ دیگر در کارنامهای سرشار از آثار ماندگار است. روز افشا با ساختاری شبیه یک تریلر و سرعتی در حد فیلمهای ایندیانا جونز، تلاش میکند با دوران بدبینانه و چندپاره امروز روبهرو شود و آن را با همدلی، همراه با مقدار زیادی سرگرمی کلاسیک، روایت کند.
مانند بهترین فیلمهای علمیتخیلی، این اثر همزمان هیجانانگیز و تفکربرانگیز است. برای کسانی که خود را با فضای فیلم هماهنگ کنند، تجربهای عاطفی و تأثیرگذار خواهد بود.
این یک فیلم بزرگ تابستانی واقعی است؛ از آن نوع فیلمهایی که تنها اسپیلبرگ میتواند ارائه دهد. اثری که نهتنها ارزش دیدن روی بزرگترین پرده ممکن را دارد، بلکه ارزش به خاطر سپردن را نیز دارد.
بازیگران روز افشا درخشان هستند، اما امیلی بلانت بیشترین تأثیر را دارد
به جز این واقعیت که داستان فیلم درباره افشای یک پنهانکاری چند دههای درباره وجود حیات فرازمینی روی زمین است، تبلیغات روز افشا عمداً اطلاعات کمی درباره اتفاقات واقعی فیلم ارائه کردهاند. از همان دقایق ابتدایی میتوان دلیل این تصمیم را فهمید.
فیلم هیچ مقدمهای برای معرفی شخصیتها یا آشنا کردن مخاطب با جهان داستان ندارد. داستان از میانه اتفاقات آغاز میشود و ما را مستقیماً وارد یک سرقت اطلاعات بسیار محرمانه میکند که از قبل در جریان است.
هر چیزی که درباره این شخصیتها، اتفاقاتی که برایشان رخ میدهد و دلیل آن بدانیم، باید بهآرامی کشف شود؛ از طریق گفتوگوها، نشانهها و برداشت از موقعیتها.
این شیوه روایت باعث میشود توضیح دادن درباره داستان دشوار باشد، زیرا بخش مهمی از لذت فیلم در همین فرآیند کشف کردن قرار دارد. مهمتر از همه این است که بدانیم چرا اسپیلبرگ و فیلمنامهنویس همیشگی او، دیوید کوپ، تصمیم گرفتهاند فیلم را با چنین روشی آغاز کنند.
اگرچه اسپیلبرگ درباره علاقه شخصی خود به جستوجوی حیات فرازمینی صحبت کرده است؛ همان علاقهای که نزدیک به ۵۰ سال پیش باعث ساخت برخورد نزدیک از نوع سوم شد، این اشتیاق بیشتر از آنکه در جزئیات داستان دیده شود، در نیاز عمیق فیلم به پرسیدن سؤالها و یافتن پاسخها نمایان است.
ساختار روایی فیلم همان آتشی را در مخاطب روشن میکند که خود داستان به دنبال آن است و امیدوار است لحظات افشای بخش پایانی بتوانند این انتظار را پاسخ دهند.
درخشش بازیگران در روز افشا
داستانی مانند این معمولاً ممکن است گروه بازیگری خود را از بازیگرانی پر کند که در مرموز بودن و پنهان کردن احساسات مهارت دارند، اما به جز یک استثنا، روز افشا سرشار از اجراهای احساسی و صمیمی است.
جاش اوکانر نقش دنیل کلنر را بازی میکند؛ متخصص امنیت سایبری که در شرکت مرموز واردکس فعالیت میکرد تا زمانی که آرشیو کامل اسرار آنها را به سرقت برد.
کولمن دومینگو نقش هوگو را بر عهده دارد؛ یکی دیگر از جداشدگان واردکس که ارتباط اصلی دنیل با جهان بیرون است. زمانی که مخاطب با آنها آشنا میشود، دوستدختر دنیل، جین، با بازی ایو هیوson، ناخواسته وارد این ماجرا شده و زندگیاش در خطر قرار گرفته است.
همزمان در شهر کانزاس، گزارشگر هواشناسی تلویزیونی، مارگارت فِیرچایلد با بازی امیلی بلانت، تلاش میکند مسیر زندگی خود را مشخص کند. او میخواهد برای اجرای اصلی اخبار تلویزیونی آزمایش بدهد و دوباره به فکر نقل مکان به شهری دیگر افتاده است؛ موضوعی که باعث ناراحتی دوستپسرش جکسون با بازی وایت راسل میشود.
اما همان صبح، هنگام صحبت درباره آینده، یک پرنده کاردینال از پنجره باز وارد خانه شده و روی میز آنها فرود میآید. همهچیز از لحظهای که مگی به آن نگاه میکند تغییر میکند. کمی بعد، همانطور که در اولین تریلرهای فیلم دیده شده، او در پخش زنده تلویزیونی صداهای غیرزمینی تولید میکند.
امیلی بلانت؛ نقطه اوج احساسی فیلم
اوکانر، دومینگو و هیوson همگی بازیگرانی هستند که ارتباط گرفتن با آنها آسان است و اسپیلبرگ بهخوبی از این ویژگی در روز افشا استفاده میکند. هرکدام بخشی ضروری از ترکیب بدبینی و امیدی هستند که هویت فیلم را شکل میدهد.
اما کاری که امیلی بلانت در این فیلم انجام میدهد، در سطح دیگری قرار دارد. او سختترین وظیفه را در میان تمام بازیگران بر عهده دارد و آن را به بهترین شکل انجام میدهد. او تقریباً در هر صحنهای که حضور دارد، جذابترین عنصر فیلم است.
مسیر شخصیت او از لحظه دیدن پرنده کاردینال تا آن اجرای خبری که به سرعت در فضای عمومی مشهور میشود، همراه با یک برداشت طولانی کلاسیک به سبک اسپیلبرگ، چنان قدرتمند است که مخاطب را کاملاً درگیر میکند.
کالین فرث؛ چهره تاریک داستان
در تضاد کامل با دیگر بازیگران، کالین فرث در نقش اسکنلون، مدیر واردکس و شخصیت منفی اصلی فیلم، ظاهر میشود.
او نقابی از اقتدار کنترلشده بر چهره دارد که خشمی سرکوبشده را پنهان میکند؛ خشمی که حتی با یک لمس انسانی و دلسوزانه روی شانهاش ممکن است آشکار شود.
اسکنلون تحریفشده تمام ارزشهایی است که قهرمانان داستان برای آن مبارزه میکنند و فرث باید هزینه پنهان نگه داشتن این اطلاعات از مردم را به تصویر بکشد. برای بازیگری که اغلب نقشهای همدلانه داشته، او توانایی شگفتانگیزی برای اجرای چنین نقشی دارد.
جذابیت کلاسیک روز افشا؛ اگر اجازه دهید شما را همراه کند
با وجود اینکه فیلم اسپیلبرگ از بسیاری از نگرانیهای امروز الهام گرفته است؛ از ترس نظارت فناوری گرفته تا احساس فراگیر فروپاشی جهان اطراف ما، روز افشا به شکلی جالب، حالوهوایی قدیمی دارد.
این فیلم به سنتیترین الگوهای داستانهای ملاقات با موجودات بیگانه بازمیگردد؛ الگوهایی که چند سال پیش در فیلم نه (Nope) ساخته جوردن پیل به چالش کشیده شدند، اما اسپیلبرگ آنها را همچنان تازه و قدرتمند میبیند.
فیلم تأثیر احتمالی این اطلاعات بر باور مردم نسبت به نظم جهانی را بررسی میکند، گویی هنوز مقدار زیادی از این اعتماد باقی مانده است. همچنین با نوعی خوشبینی سادهدلانه باور دارد مردم حقیقتی را که به آنها ارائه میشود خواهند پذیرفت و آن را تغییری بنیادین در درک خود از واقعیت خواهند دانست.
روز افشا تلاش میکند با این دوران بدبینانه و چندپاره روبهرو شود و آن را با همدلی پاسخ دهد.
برای برخی افراد، این ویژگی ممکن است محدودکننده یا حتی فاصلهساز به نظر برسد. اما برای برخی دیگر، از جمله کسانی که با این نگاه همراه میشوند، همین صداقت احساسی چیزی است که فیلم را باز میکند.
اسپیلبرگ دوباره به علمیتخیلی درباره موجودات بیگانه بازگشته، زیرا احساس میکند بشریت در مسیری تاریک و پراکنده گم شده است و دخالت موجودات فرازمینی را راهی برای یافتن راهحل مشترک میبیند.
او آگاهانه سرگرمیهای دوران کودکی ما و همان حس شگفتیای را که خودش به ما هدیه داده، دوباره فرا میخواند و از ما میخواهد دوباره اجازه دهیم این احساس وارد زندگیمان شود؛ اینکه باور کنیم ارتباط با فردی که کنار ما قرار دارد، میتواند جهان را تغییر دهد.
نتیجهگیری؛ روز افشا تجربهای متفاوت از علمیتخیلی مدرن
خود فیلم با کمی احتیاط به این ایده نزدیک میشود. در تصاویر و موسیقی جان ویلیامز نسبت به اوجهای احساسی آثار کلاسیک اسپیلبرگ نوعی کنترل و خویشتنداری دیده میشود.
اما این موضوع نشاندهنده کمبود ایمان کارگردان نیست؛ بلکه بازتاب ترسی عمیقتر است: اینکه این پیام شاید شنیده نشود.
روز افشا به این پیام باور دارد و از مخاطب نیز میخواهد آن را باور کند. اگر آماده باشید با تمام وجود این دیدگاه را بپذیرید، حتی فقط تا زمانی که چراغهای سالن سینما روشن شوند، پایان فیلم را هم هیجانانگیز و هم عمیقاً تأثیرگذار خواهید یافت.
فیلم روز افشا از روز جمعه ۱۲ ژوئن در سینماهای سراسر کشور اکران شده است.
اگر به فیلمهای علمیتخیلی و آثار ماندگار سینما علاقه دارید، نقدها و معرفیهای جدید ما را دنبال کنید.
